NO.1 ●水shui蜜mi桃tao~~

今天，果然是个好天！吃一口这青青翠翠的空气，仿佛要醉。

前天看了张艺谋拍的《活着》，昨天看了徐静蕾拍的《一个陌生女人的来信》，象接连吃了两个秤砣，心兀自就沉了下去。两部片子都在不同程度上避免了原著的过于沉重的氛围，加入编剧的智慧之后趋于整体的明朗化，但我看完，还是弹了琵琶流了眼泪。

看小说《活着》，我觉得讲的是大智若愚，能屈能伸，韬光养晦，大隐隐于市这些大道理，还有点老庄的清净无为。老谋子的思考还是到了位的，那份深入的细致，想必是源于他对作者余华的那些人生哲学的赞同吧，由此我想到了著名的“喜剧”《十面埋伏》，想到章MM演的那个小妹三番两次起死回生，生而又死，死死生生，没完没了，竟然连《活着》里葛优演的那个大起大落，命贱如草芥，却始终活得好好的徐福贵赚的观众的眼泪的百万分之一都没有。我说，是因为老谋子浮躁了，他在这片江湖里被人们宠坏了，于是就要提着行头去打那片江山了吧。

国人爱把那种羞花避月，沉鱼落雁的，美得象妖精，媚的松筋软骨的女人冠以天生尤物的美称，我却觉得葛优的幽默，羞花避月，沉鱼落雁，象妖精要你松筋软骨，要你命，葛优真是个尤物！

《活着》里面，还有个好看的角色，巩俐演的葛优的妻子。小的时候不懂得，大了才发现，这女人真的很有味道。电影里她虽然只是操持旧业，演个土得掉渣的女人，可是在开场演他们家尚且还富贵的日子时，那万种的风情总是关也关不住的溢到剧情之外的， 这女子，手攀曲栏，梨花带雨，举手投足无不让人上瘾，真是美景。我也想这么美，呵呵嘻嘻。

转场了，再说说这个陌生女人的来信。

小徐，可以啊，被我小看了。一直认为蔡依林唱的《爱情三十六计》里面的那句颇有“此地无银三百两"架势的歌词：“漂亮女生没大脑，只懂得爱美和傻笑”很有道理。但是，小徐还是有两刷子的。

也是从原作小说说起。曾几何时，带着年轻人的虚荣，看茨威格的作品。人家有名啊，不拜读拜读，怎么冒充文学女青年啊？于是那个絮絮叨叨，没完没了说着车轱辘话的怨妇，和那个记忆力差到戏剧性水平的男人，只是广泛意义上博得了我对女人深深的同情，和对男人进一步的武断片面认识，就再没什么深刻印象了。

后来有一天，突然有人要拍这个小说，我倒是来兴趣了，且不说这个风流帅哥痴情女的老套故事，也不提人家的故事发生在奥地利，就说这个男主角，那么花心，和那么多美女有一腿，和人家女主角姑娘分别上了3次床，居然每次之后又都把人家彻底给忘了，这个文化背景，这个民族个性，怎么 把它合理本土化？就说中国男子不乏这样的风流倜傥货，可这“六德、六行、六艺”的儒家思想垫着低呢，对感情还是颇为重视的啦。还有最重要的，这男主角，万人迷啊，那不得是“才比子建，貌比潘安”，选谁演啊?这那么多色色欲欲的，怎么演啊？

电影开始了，我一看，编剧是小徐，制片人，导演，主演都是。镜头摇着摇着才看清楚了，好地方，冬日，灰沉沉的，北京的小胡同里…………一看就是个有故事发生的地方。接着随着剧情的展开，我发现有几处改编的好，细细说来。

原著是三次相遇三次遗忘，改编成了两次，第一次是日本侵略中国了， 第二次是八年后，卢沟桥事变了，双十协定要被破坏了。姜文是个作家兼记者，在国难当头的日子，动荡，分离与遗忘变得合乎情理。这好家伙，天下兴亡嘛，大丈夫怎么能还儿女情长啊，于是，徐静蕾的被遗弃和姜文的健忘变得内因外因相互错综，比原著有了更合理的感情逻辑。

还有让我舒坦的是，祥林嫂没有了。电影里女人的信中，语言简练了许多，大概因为中国女人都不想给别人留下祥林嫂的印象，这也算是一个传统，谁想当那个烦死人的，还不吉利寡妇啊。当然当然，从心底里我们没有丝毫不同情这位著名的嫂子啦。

还有好的是久保田修和林海做的音乐。说到这个虽然是外行，但我们还是听得很分明，主旋律是用了民乐和西洋弦乐的组合，就是现在最流行的“女子十二乐坊”弄得那套名堂，音乐动机是有钢琴和琵琶，笛子还有人声的附和组成的，优美至极。尤其是在片子高潮部分，管家认出这个裘皮裹身的风尘女子正是那个当年清纯的邻家小妹时，颤巍巍地叫得那声“早啊，小姐”，一组迥然不同与主旋律的弦乐趁势一扬，悠远带着层层叠叠的时空纵伸感，还真是能煽点我们的眼泪呢。

最后想到的是，庄子说过，“夫两喜必多溢美之言，两怒必多溢恶之言”，为什么单单说“夫两喜，夫两怒”，而不说夫妻或者恋人呢，你看看这陌生女人来信，摊上这么个花花公子，为了爱他，什么苦都吃了，悄悄生下小孩，当了风尘女子而求生存，最后那个惹人怜爱的孩子又夭折了，可这个女人说了她爱的男人半点不是了吗，更别说溢恶之言了。由此，除了觉得爱情的美妙和伟大之类的旧有感触之外，我想，是不是，旧有的故事，让我们只去记住那些美好的情景，至于不愉快地，真的可以忘却。